被时光恩宠的女人

果果

被时光恩宠的女人
——关于翟永明
第一次见到翟永明的名字，是在06年第5期的《散文》上，作家洁尘写了一篇关于翟永明以及她的作品的文章，题目是“被时光恩宠的女人”，于是我迷上了这个女人。回家后上网搜索与翟永明有关的东西，并购买了市面上能买到的她所有的书。
最先阅读的是《纽约，纽约以西》，是翟永明独自穿越半个美国的游记。在空旷的美洲大地上，这位美丽的女人显得自由而奔放，在太阳的照耀下美得如同雕塑。接着阅读了她最新的一本随笔集《正如你所看到的》。书中是她对当下的文学现象以及艺术领域的见解与看法，当然还有不得不提的她所酷爱的弗拉明戈，以及她极有兴趣的建筑领域。
翟永明的诗歌我一直不敢触碰，一是她已经几近成为当代诗坛偶像级的人物了，当代许多后起诗人多少都有“翟永明情结”；二是她那些类似组合拼接的语言使得她的诗有些晦涩难懂。但当我拿到了那本由韩东主编的年代诗丛里面翟永明的那卷《终于使我周转不灵》时，我很快便投入其中了，那些语言接受起来也容易了似的，我看到了一幅广阔的画面。
作为一个女性诗人，翟永明有着鲜明的女性性别意识以及女性话语的自觉，但她又极不愿意被贴上“女性诗歌代表诗人”的标签。她说她希望有一天，“女性不仅仅凭借‘女性’这个理由在文学史上占据地位，也不仅仅因为‘女性’这个理由就无法与男性诗人并驾齐驱站在最杰出诗人之列”。
翟永明早年的诗歌，大多以组诗的形式出现，如《女人》、《静安庄》等等。这些组诗使她充沛的感情得以尽情的抒发，表达了强烈的女性内心的独白。她以一种平静而深邃的忧伤，洞穿了女性长期压抑的社会生活现状。正如《独白》一诗中写道“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生，泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体”，男性的形象极度膨胀，是女性只能沦陷为“深渊”。“当你走时，我的痛苦/要把我的心从口中呕出/用爱杀死你，这是谁的禁忌？/太阳为全世界升起！我只为了你/以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身/从脚至顶，我有我的方式/一片呼救声，灵魂也能伸出手？”这首诗的后部分更是大声的呼喊出了女性内心的压迫感，表达了社会上的悲惨现状——女性的感情依附在男性身上。当“你”走时，“我”用“爱”“杀死你”也犯了“谁的禁忌”。她揭穿了女性作为受伤害一方令人窒息的生存真相，大声呼吁女性感情独立存在的绝对必要。
但是，当读者和评论家已经熟悉并且迷恋上她的《女人》、《静安庄》这些诗歌时，翟永明已经开始了有意识地悄然转身，她的生活和诗歌都进入了一个更为广阔的天地。在美国生活两年后，她回到中国，写诗的冲动又自然而然地来临了，一首《咖啡馆之歌》完成了她期待已久的语言转变，自白式的口吻一扫而净，代之以一种平淡而冷静的叙述语调，“忧郁缠绵的咖啡馆/在第五大道/转角的街头路灯下/小小的铁门/依窗而坐/慢慢啜饮秃头老板的黑咖啡”。诗风由以前的激烈、沉重变为平静、智慧和从容，题材也更为开阔，与80年代的诗相比，前后似乎判若两人。例如在《更衣室》一诗中“在我小小的更衣室/我变换性别、骨头和发根”“在我小小的更衣室/我变换身材、手势和憨笑”“在我小小的更衣室/我变换眼波、汗毛和体味”，在她反复吟咏中，充分体现了女性已经从被伤害的地位逐渐转变到有意识的自我解放。“我”可以在“更衣室”这一自我的世界中随意变换，不再依附于男性的审美，而只遵从自我内心的感觉。
多年以来，翟永明一直坚信着自己说的一句话：“诗歌从未让我失望过，在我灵魂深处尚有更多的东西要表达，而且仍然将是通过诗歌这一我所挚爱的写作形式。”她的诗歌也从未让读者甚至整个诗坛失望。她的诗作如同绘画，每一个蛛丝马迹的细节，每一处动情深刻的描绘都以一种美学形象展开，看似平静的语言下隐藏着颠覆一切的巨大波澜，使读者受到强烈的感官震撼。她所抒发感情的方式不同于伊蕾那惊世骇俗的尖叫，也不同于唐亚平机智而深刻的反讽，而是运用着貌似平和的辞藻，裹挟着锋利的刀枪和柔情蜜意轰然而至，如一座大山横亘在男性的世界里。她以一个纯粹的女性形象来挑战男性世界，不畏各种伤害与劫难。
翟永明是一个被时光恩宠的女人。时光不仅仅在她的容貌上没有留下一点蛛丝马迹，更难以撼动她的诗歌在读者心中坚实的地位，也无法消解她诗歌中一个个坚强的女性形象在这个男性社会的影响。
这篇文章我借用了洁尘的题目，以此来向我心目中完美的坚韧女性致意。

莞尔惜昔

真巧，最近也是想找她的诗来读。

苏小芙

去百度看看 去

米米流言

名字好吸引人哦

无名草戒

恩   去看看 也好

某喜

意识流，
又是。。。。

___大菽真帥

LZ 的標題很吸引我`:loveliness:

白小全

永明    好名字

尚萌合紫

也想去读读她写的诗了。

伏案写梦

被时光恩宠的女人

这个题目真的很好.